梅花乃中国国画四君子之一，象征着文人雅士坚毅不服输，有忍耐力的高尚气节。古往今来有许多擅于画梅花的绘画大家，今天我们说一说这位号称“山中宰相”的明代画梅大家陈继儒。
陈继儒（-）明朝著名文学家、书画家，出身寒门。字仲醇，号眉公、麋公，松江华亭（今上海松江区）人。他是晚明时期的大才子，“松江画派”的奠基人。善诗文，工书画，并喜爱戏曲、小说。书法学苏轼、米芾，对苏、米墨迹，最为喜爱，虽残碑断简，也必搜采，手自摹刻，成《晚香堂帖》及《来仪堂帖》。绘画最擅山水和墨梅，所画梅竹，点染精妙，名重当时。用水墨画梅，乃其首创，曾编《陈眉公梅花诗画册》，为后世所法。传世作品有《梅花》、《梅竹双清图》等。
陈继儒身处在嘉靖、万历年代，正是官僚集团之间斗争最为激烈、最为尖锐、最复杂的年代。陈继儒二十几岁时，朝廷上下各派官僚集团的政见不同，政治权力和经济利益的冲突即将发展到高峰，陈继儒为避免加入这种斗争，也许是害怕这种斗争，决定抛弃功名，终生隐居。说是归隐，其实他又心系民瘼，关怀地方，常与社会名流、显贵高士多有来往；徐霞客是他的忘年之交，董其昌亦是他的座上嘉宾，可谓“半隐”状态，而算不上真正的隐士。陈继儒久居东佘山，有着“山中宰相”之称。董其昌曾多次推荐他来朝廷为官，他都报病拒绝了。据《明史》记载“继儒通明高迈，年甫二十九，取儒衣冠焚弃之，隐居昆山之阳，构庙祀二陆，草堂数椽，焚香晏坐，意豁如也”他就在这里专心研究学问，编书、著述、作书、作画，名气日重。但时人对他褒贬不一，觉得他借“隐士”之名，广结权贵。
▲陈继儒《墨梅图》扇面
陈继儒崇尚松、竹、梅的品行，常常藉以自比。他尤擅于画梅花，他把自己不问世事，隐居自娱的气节，比喻为“梅花”，临风傲骨不畏强权。他晚年在东佘山购买新地，“遂构高斋，广植松杉，屋右移古梅百株，”可见其对梅的崇尚与喜爱。他画梅以大草横涂枝干，潇洒流畅，不失法度，又由细笔勾勒、点、染，大气之中见真率，豪情奔放时见严谨，能收能放，将梅的暗香浮动，表现得极为生动，画出了梅的“凌寒独自开”的孤傲性格。他和董其昌自幼是好友，皆为明末艺坛领袖。但他们两人的画梅风格不同，董画一味的柔，陈画却柔中有刚。后人认为陈继儒的绘画水平是高于董其昌的。
今日一赏陈眉公墨梅：
▲陈继儒《疏影》
▲陈继儒《墨梅图》上海人民美术出版社旧藏
▲陈继儒《梅竹图》张大千旧藏
▲陈继儒《墨梅图》
▲陈继儒《梅花立轴》
▲陈继儒《梅花》手卷
▲陈继儒《梅花》册页
▲陈继儒《墨梅图》
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